Interobject

"Interobject" - фильм коллектива "Визуальные практики"(Зоя Инкенас и Александр Арфеев) на пьесу Георгия Дорохова "Топинамбур". Репрезентации пьесы и плана перформанса-инсталляции Interobject сразу обнаружили между собой имплицитное сходство. Оно заключалось в родственном характере звуковых текстур, в частности, гладкого, сырого скрипа, получаемого в результате скольжения с усилием ладони исполнителя по корпусу рояля и отрывистого, резкого звука от разматывания ролика тянущейся плёнки, основного материала инсталляции. Кроме того, оно проявилось и в программном, выраженном в названиях, обращении к объектности: корнеплод -- несимметричный, бесформенный, без сердцевины, и объект-среда, полученный посредством агрегации гетерогенных включений. «Название было дано сочинению в силу его формы - такой же спонтанной, не всегда правильной. Как - собственно - корни и стебель данного корнеплода» (из переписки с Г. Дороховым). Interobject инспирирован в своей продуцированной основе понятием интертекстуальности. В нашем случае объект выступал аналогом текста и трансформировался в процессе пролиферации в интеробъект. Видео в итоге суммирует четыре уровня активности - инсталляцию, перформанс, документацию, видеоарт. Они находятся друг по отношению к другу в очевидной связи: как леви-стросcовское «сырое» и «приготовленное», или согласно идее Маршалла Маклюэна о том, что содержанием одного медиума всегда является другой медиум. Инсталляция становится содержанием перформанса, перформанс, в котором участвуют персонажи в лице авторов, становится содержанием документации, документация -- содержанием видео. Такую ситуацию можно справедливо оценить как сотрудничество медиумов, находящихся к тому же в процессе взаимоозначивания. Но в структуре видео-работы есть также и апофатический элемент, который проявляется в конфликте медиа, в их борьбе, в медиамахии. Речь идёт о медиальном соперничестве фотографии и видео, одно состязается, воюет с другим, подменяя друг друга по критерию подвижности: фотография движется, а видео замирает в состоянии стоп-кадра. Медиальное противостояние прогрессирует до уровня «иконоборческой стратегии», такого комплекса монтажных манипуляций, применение которого «прорывает поверхность» ( Б. Гройс). Разнообразие способов нарушения экранной поверхности соответствует заявленной стратегии. Таким образом, парадоксальное сочетание стратегий агрегации и апофатики конституирует трансмедиальный интеробъект. Сокращенный вариант описания. Полный текст см. на сайте: http://www.inkenas.com/alboms/545/556