"Мильон терзаний" Софьи Фамусовой в комедии А.С. Грибоедова "Горе от ума" (Вариант 3)

https://essayopus.com/Мильон_терзаний_Софьи_Фамусовой_в_комедии_А_С_Грибоедова_Горе_от_ума_Вариант_3 Единственный персонаж, задуманный и исполненный в комедии "Горе от ума", как близкий Чацкому, - это Софья Павловна Фамусова. И только #Гончаров в "Мильоне терзаний" в 1878 году впервые понял и оценил по достоинству этот персонаж и его роль в пьесе. Софья - лицо драматическое, она персонаж бытовой драмы, а не социальной комедии. В лучших спектаклях актрисы в роли Софьи играют любовь. В Софьи воплотилась сила первого чувства, но в то же время любовь ее нерадостна и несвободна. Софья, как ей кажется, относится к нему здраво и критически: "Конечно, нет в нем этого ума, Что гений для иных, а для иных чума, Который скор, блестящ и скоро опротивит: Да эдакий ли ум семейство осчастливит?" Вероятно, ей кажется, что она поступила очень практично. Отвлечемся от Софьи и вспомним другую литературную героиню - Марью Болконскую из "Войны и мира". В "Горе от ума" есть исчерпывающее определение такого образования: Берем же побродяг и в дом, и по билетам, Чтоб наших дочерей всему учить, всему - И танцам! Софья не умеет думать - вот в чем ее беда. В комедии система женских образов представлена так, что мы видим как бы весь жизненный путь светской дамы: от девичества до глубокой старости. Вспомним сцену разрыва Софьи с Молчалиным. Но все лучшие ее качества получили страшное, уродливое развитие - вот почему поистине драматичен образ главной героини "Горя от ума". В статье "Мильон терзаний" он сравнил ее с Татьяной Лариной, показал ее силу и слабость. Две характеристики заслуживают особого внимания: "Софья Павловна индивидуально не безнравственна: она грешит грехом неведения и слепоты, в котором жили все." "Это - смесь хороших инстинктов с ложью, живого ума с отсутствием всякого намека на идеи и убеждения, путаница понятий, умственная и нравственная слепота - все это не имеет в ней характера личных пороков, а является как общие черты ее круга". #Грибоедов писал о ней: "Девушка сама не глупая предпочитает дурака умному человеку." В этом персонаже воплощен характер сложный, автор ушел здесь от сатиры и фарса. Он представил женский характер большой силы и глубины. Софье довольно долго "не везло" в критике. Даже #Пушкин считал этот образ неудачей автора: "Софья начертана неясно". Она - так же как и #Чацкий - натура страстная, живущая сильным и настоящим чувством. И пусть предмет ее страсти убог и жалок - это не делает ситуацию смешной, напротив, углубляет ее драматизм. Это в ней самое главное, это формирует линию ее поведения. Мир для нее поделен надвое: #Молчалин и все остальные. Когда нет избранника - все мысли только о скорой встречи. Она прекрасно отдает себе отчет в том, что избранник никогда не будет принят ее отцом. Мысль об этом омрачает жизнь, Софья уже внутренне готова к борьбе. Чувства настолько переполняют душу, что она исповедуется в своей любви, казалось бы, совершенно случайным людям: сначала служанке Лизе, а затем и вовсе самому неподходящему человеку - Чацкому. Софья настолько влюблена и одновременно удручена необходимостью постоянно таиться от отца, что ей попросту изменяет здравый смысл. Сама ситуация лишает ее возможности рассуждать: "Да что мне до кого? До всей вселенны?" Софье с самого начала уже можно посочувствовать. Но в выборе ее столько же свободы, сколько и предопределенности. Она выбрала и полюбила человека удобного: мягкого, тихого и безропотного (таким предстает Молчалин в ее характеристиках). Но в финале, когда она становится невольной свидетельницей "ухаживания" Молчалина за Лизой, она поражена в самое сердце, она уничтожена - это один из самых драматичных моментов пьесы. Как же случилось, что умная и глубокая девушка не только предпочла Чацкому подлеца, бездушного карьериста Молчалина, но и совершила предательство, пустив слух о безумии любящего ее человека? Вспомним, как отец ежедневно давал ей уроки геометрии, в которой бедная княжна так и не смогла разобраться. Так ли нужна была эта геометрия Марии Болконской?