ЮМОР НЕ ПО НОТАМ Как композитор Антонио Вивальди «настроил» венецианских монахинь

— Маэстро Вивальди, это скандал! — вбежал в музыкальный класс приюта Пьета багровый от гнева аббат, прижимая к груди нотные тетради. — Ваши воспитанницы только что исполнили концерты так страстно, так виртуозно, что благочестивые прихожане в церкви забыли про молитвы и начали отбивать такт ногами! Вы превратили святую обитель в оперный театр, а хор сирот — в сборище заправских итальянских виртуозов! Вивальди, со своей знаменитой рыжей шевелюрой, в сутане аббата (но с хитрым прищуром светского франта), невозмутимо отложил скрипку и кастет-гармонику. — Голубчик, не гневите небеса. Музыка — это молитва без слов. И если мои девочки играют так, что у ангелов на небесах замирает сердце, то Всевышний точно простит им пару лишних трелей. Главное, чтобы касса храма после таких концертов трещала по швам так же громко, как ваши нервы.Но что же предшествовало этому триумфальному и дерзкому музыкальному эксперименту в сердце Венеции? Предыстория: Рыжий священник и сироты Венеции Дело было в начале XVIII века в Венеции. Антонио Вивальди, прозванный «Рыжим священником» (Il Prete Rosso) за ярко-рыжие волосы, служил приютом для девочек-сирот при церкви Пьета (Ospedale della Pietá). Это было уникальное заведение: брошенных девочек обучали музыке на высочайшем профессиональном уровне. Вивальди был гениальным композитором и педагогом, но его музыкальный стиль ломал все традиционные церковные каноны. Он писал концерты, полные буйства красок, имитации пения птиц, гроз, журчания ручьев и дикого итальянского темперамента. Церковные чиновники часто хватались за головы, но публика шла на концерты толпами — за закрытыми решетками церкви Пьета играли так, как не играл ни один оркестр Европы. Сама шутка: Музыкальный экстаз по-венециански В тот день в Венецию с инспекцией прибыл важный кардинал из Рима, человек строгих правил и абсолютный враг любых «излишеств» в искусстве. Он пришел в церковь Пьета инкогнито, желая лично убедиться, что сироты поют скромные псалмы, а не занимаются ересью. Вивальди, узнав о высоком госте, решил устроить ему маленькую «проверку на прочность». Вместо тихой духовной музыки он взмахнул смычком и заставил оркестр грянуть свой знаменитый «Шторм» из «Времен года», адаптированный для хора и струнных. Девочки-сироты заиграли с такой бешеной энергией, что смычки летали в воздухе, словно шпаги мушкетеров. Это была буря звуков: молнии скрипок, грохот контрабасов, завывание флейт. Музыка захватывала дух, заставляя кровь бурлить в жилах. Кардинал в первом ряду сначала окаменел. Он приоткрыл рот, его пальцы вцепились в подлокотник кресла. Он хотел встать и остановить этот «безумный карнавал во время мессы», но... не смог пошевелиться. Ритм был настолько мощным и завораживающим, что чопорный ватиканский сановник поймал себя на том, что его мантия в такт музыке подрагивает, а нога под скамьей отбивает виртуозный ритм. В кульминации концерта, когда оркестр выдал мощнейший крещендо, изображающий раскаты грома, кардинал не выдержал. Он вскочил с места, вскинул руки вверх и громко, на весь храм, выкрикнул: — Sancta Maria! Это же чистое безумие! Но какое божественное! Финал истории Скандал был знатный, но кардинал оказался человеком с музыкальным слухом. Вместо наказания он вызвал Вивальди в Рим и потребовал написать такую же мессу для Папы Римского. С тех пор Вивальди шутил, что настоящий композитор должен уметь заставить танцевать даже инквизитора. А его сироты из приюта стали легендой всей Европы, доказав, что истинный талант не прячется за скучными правилами. Так Антонио Вивальди превратил строгую церковную службу в мировой музыкальный хит.